就重慶印刷的輸入設備而言，色彩治理功能已經(jīng)是最基本的技術特征。治理功能。藝術品的印刷復制，其重點之一就是顏色的高保真復制。為了確保原作上的顏色能夠忠實地再現(xiàn)，色彩治理是必須的。就目前的數(shù)字圖像

(1)具備良好的色彩治理功能。藝術品的印刷復制，其重點之一就是顏色的高保真復制。為了確保原作上的顏色能夠忠實地再現(xiàn)，色彩治理是必須的。就目前的數(shù)字圖像輸入設備而言，色彩治理功能已經(jīng)是最基本的技術特征。

(2)具備光源自動警告系統(tǒng)。該系統(tǒng)可以監(jiān)控過程中光源的變化，正常、過度和不足，并在掃描過程中自動提醒光源信息。

(3)具備自動對焦功能。在進行數(shù)字采樣時，原稿上的各點對于數(shù)字掃描設備老是存在間隔的不等性，假如沒有自動對焦功能，就會在采樣時花費大量時間來手動對焦，并且往往得不到理想的效果。因此，目前大部門高精度的數(shù)字掃描設備都具備了自動對焦功能，如Phase One公司的POWER FX+SCANNER專業(yè)數(shù)碼掃描儀采用Phase獨創(chuàng)的圖像和聲波信號識別提示對焦確認，以保證對焦精確。

(4)具備“光平衡”功能。在傳統(tǒng)攝影中，常常會碰到照射到原稿的周圍與中間的光不平均的現(xiàn)象，嚴峻影響畫面的色彩和層次，給后期數(shù)字圖像處理增加相稱大的難度，無法做到全畫面層次與色彩的一致。因此，高精度的數(shù)字掃描設備應該具備“光平衡”功能，消除周圍與中間光不平均的現(xiàn)象，為布光和后期處理節(jié)省時間。

目前，獲得數(shù)字原稿大致可以分為兩種途徑，一種是直接對國畫原稿進行掃描獲取圖像數(shù)據(jù)。另一種方式，則是對拍攝藝術品的底片進行掃描，形成數(shù)字化檔案。從信息傳遞理論上分析，從國畫原稿到數(shù)字原稿的整個轉(zhuǎn)化過程中，信息的每次傳遞都會產(chǎn)生一定量的信息丟失與失真，所以應該盡可能地減少信息的中間傳遞次數(shù)。在前提答應的情況下，應該盡可能地采用直接對國畫原稿進行掃描的方法來獲取圖像數(shù)據(jù)。例如，雅昌團體運用4.3億像素的CRUSE移動立體掃描儀直接對原稿進行掃描，獲得的圖像數(shù)據(jù)層次豐碩、精度高，真實還原作品原貌，為高仿真復制提供了高精度數(shù)據(jù)源。

在這個階段，完成數(shù)字圖像采集的數(shù)字輸入設備是最為重要的設備。對于高保真復制來說，利用數(shù)字輸入設備獲得高精度圖像數(shù)據(jù)源是至關重要的，它直接影響了終極藝術品復制的精度。因此，高精度的圖像數(shù)字輸入設備是任何一個藝術品印刷復制企業(yè)應該重點關注的設備之一。

在國畫的數(shù)字圖像采集與預備階段，首先需要在不損傷原稿的基礎上，利用數(shù)字輸入設備將國畫內(nèi)容數(shù)字化，然后對所獲得的數(shù)字文件進行一系列的印前圖像處理(如圖像拼接、顏色校正、階調(diào)校正等)，終極形成超高畫質(zhì)的數(shù)字國畫原稿以供噴墨印刷輸出使用。

1.國畫的數(shù)字圖像采集與預備

噴墨印刷之所以能夠進入中國國畫的復制領域，不僅僅是依賴噴墨印刷技術的上風，而且還需要很多技術來共同支撐起整個國畫復制過程。從宏觀上分析，一個以噴墨印刷為中央的國畫復制工作流程大致可以分為三個階段：國畫的數(shù)字圖像采集與預備、噴墨印刷輸出、國畫裝裱。

以噴墨印刷為中央的國畫復制工藝

因為木版水印在復制國畫方面存在局限性，因此人們但愿能尋找到一種神形兼?zhèn)?、復制結(jié)果一致性好且效率高的復制方式。值的慶幸的是，跟著現(xiàn)代科學技術的發(fā)展，噴墨印刷技術憑借能夠在宣紙絹本等不同承印物上利用寬色域技術進行精確的色彩復制，已經(jīng)開始在國畫復制中占據(jù)越來越重要的地位?？偟膩碚f，就目前的噴墨印刷技術，已經(jīng)不僅可以做到高保真地復制國畫，還能兼顧良好的產(chǎn)品質(zhì)量一致性與高出產(chǎn)效率。

目前，中國的國畫最成功的復制方式是木版水印。然而，木版水印完全是手工操縱，出產(chǎn)周期長，復制效率低。例如，榮寶齋用木版水印法復制五代皇家畫院畫師顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，雕刻木板1667塊，歷時8年才完成。對于浩如煙海的國畫作品，木版水印的效率太低了。另外，從木版水印的印品分析，它是將一幅畫分為骨架與渲染部門，骨架部門用比較“干”的墨印，清楚度比較高，但沒有連續(xù)的濃淡變化;渲染部門用比較“濕”的墨印，利用墨在宣紙上的擴散來恍惚每一版之間的色差?？梢砸詾椋还艿癜逶鯓泳窦毧?，木印版都不可能與用軟羊毫畫出的原作達到高度的形似，只能大致做到神似，經(jīng)不起細的推敲。另外每一次調(diào)墨、上墨都很難做到較高的一致性。因此，這個工藝還不能知足我們要求的一致性、高仿真和高效率這三個基本要求。

木版水印與噴墨印刷在國畫復制中的應用

然而，世界繪畫作品的寶庫是何等浩瀚，其種類繁多、形式各異，在進行印刷復制時所要求的復制方法和復制工藝都是各異的，一篇文章是無法臚陳的。為此，本文以中國的國畫為復制對象，重點闡述噴墨印刷在其復制過程中的應用及其相關題目。

擁有一件富有價值的名家畫作，對于一般大眾來說幾乎是一種奢求，只有極少數(shù)的人可以通過財富和機會擁有。如何能更廣泛地知足大眾對藝術品的一般需求?市場需求促使了藝術品印刷復制的發(fā)展。在中國，藝術品印刷復制剛剛起步，已然構成了文化創(chuàng)意工業(yè)中一個令人歆羨的小小的圖景，并且潛力巨大。